Фильм На грани

Жанровое кино — хитрая штука; новизна истории в нём, конечно, важна, но человек с фантазией и энергией вполне может успешно продать зрителю вдоль и поперёк знакомую историю так, что тот прибежит за добавкой. «На грани» — как раз такая вдоль и поперёк знакомая история; его подставили, а он не виноват, и сейчас это всем докажет. Не уверен, правда, что у режиссера Лета получилось сделать так, что зритель захочет ещё.

Выразимся так — когда в фильме задействован человек-полешко Уортингтон, это в принципе удобно. Режиссерский талант по нему можно мерить, как по барометру — обычно он хорош настолько же, насколько и его режиссер. В «Аватаре» и «Крокодиле» смотреть на него приятно; в «Расплате» и «Полях» нормально; в «Битве титанов» и «Терминаторе 4» почти невозможно. В «На грани» Уортингтон — скучнейший тип; решительно всё равно, как там сложится его план. Приговор Асгеру Лету и его фильму, соответственно, неутешительный. В топку. Вердикт Кочерыжкина - абсолютно проходной триллер с бездарно растраченным сильным актёрским составом

3 февраля 2012

Читать весь обзор на сайте-источнике

В "Четырнадцати часах" и последующих вариациях на тему ("Цена страсти", новелла из "Кошачьего глаза") действие практически полностью сфокусировано на психологической драме, разыгрывающейся на карнизе, где оно, это действие, собственно, и происходит. Поскольку главная роль в "На грани" досталась дружелюбному, но не то чтобы очень чувствительному Уортингтону, с самого начала становится ясно, что а) кончать жизнь самоубийством главный герой не собирается, б) с карниза он в конце концов слезет и примется бить морды и в) последует развязка, в которой с карниза полетит кто-то другой. И действительно, не успевает судорожно сжимающая в руке стаканчик с кофе офицер Бэнкс установить контакт с взъерошенным, но таким сексуальным красавчиком, как внимание авторов фильма с необычайной легкостью переключается на другое. Это триллер, перегруженный событиями и персонажами: в побочных сюжетных линиях нашлось место и мерзопакостному миллиардеру (Эд Харрис), и бывшему партнеру бывшего полицейского, а ныне главного героя (Энтони Маки), и давнему расследованию отдела собственной безопасности...

Самая большая проблема "На грани" заключается, видимо, в том, что на карнизе куда меньше напряжения и опасностей, чем в хранилище для бриллиантов, где Генезис Родригез в розовеньком исподнем влезает в комбинезон а-ля Эмма Пил из старого сериала "Мстители", чтобы проползти по воздуховодам в стиле "Миссия невыполнима", а к ней присоединяется Джейми Белл, брат героя и на первый взгляд слабак. Сюжет скорее запутан, чем хитроумен, в нем присутствуют все высокотехнологичные штампы фильмов об ограблениях, которые в этом сезоне по каким-то причинам не попали в "Как украсть небоскреб". И все же это вполне прилично снятое кино, полное персонажей, на которых интересно смотреть, не отрываясь от попкорна — если, конечно, вам с самого начала удастся заставить себя поверить в то, что подобное действительно может произойти. Первая Звезда Фильма (несмотря на то, что его экранное время сведено к минимуму), конечно же, Харрис в роли строительного магната, поганца, помешанного на бриллиантах, однако вполне вероятно, что больше всего вистов на будущее заработала Родригез — секс-бомба с явным комическим талантом.

31.01.2012

Читать весь обзор на сайте-источнике

Образцового копа Ника Кэссиди (Сэм Уортингтон), на 25 лет упрятанного в Синг-Синг за кражу бриллианта «Монарх» (которой он, конечно, не совершал) у мудака-застройщика (Эд Харрис), на один день отпускают из-за решетки — посетить похороны отца. Печальным поводом зэк пользуется на полную — бежит прямо с кладбища, снимает номер на 21-м этаже отеля Рузвельта и… выходит из окна. В следующие несколько часов, пока застывший на парапете самоубийца будет водить за нос совестливую переговорщицу (Элизабет Бэнкс), а на тротуаре — бесноваться толпа зевак, младший брат Ника на пару с невестой попробует выкрасть злосчастный камень из офиса олигарха и тем самым доказать невиновность бывшего полицейского. Самое поразительное в этом прикидывающемся полицейской драмой фильме-ограблении даже не то, как бескомпромиссно сценарист Пабло Фенвес преступает законы логики и физики, чтобы вывести семейку Кэссиди к хеппи-энду (а здесь безнаказанно происходит черт-те что — застройщик хранит способный превратить его в зэка алмаз чуть ли не в нагрудном кармане, ОМОН и ВОХР бездействуют ровно столько, сколько нужно неуловимым мстителям, непослушание приказу вышестоящих чинов и вовсе происходит каждые три минуты). И даже не то, что целая команда заметных актеров (а кроме Уортингтона, Бэнкс и Харриса это еще, например, и Джейми Белл с Энтони Мэки) играет тут не живых людей, а вековые клише, достойные ночных теледрам с кабельного. Нет, больше всего «На грани» потрясает тем, что снял его сын великого датского документалиста Йоргена Лета Асгер, в свое время, например, приложивший руку к сценарию отцовских «Пяти препятствий». Там, напомним, фон Триер мучил пожилого режиссера жесткими формальными ограничениями — и, похоже, самый эффективный способ получить удовольствие от «На грани» — это считать его вариацией на ту же тему. Лет-младший здесь преодолевает банальный сценарий и каноны сразу двух жанров, шаблонную актерскую игру и однообразный псевдосаспенс саундтрека, правила обращения с европейскими талантами в Голливуде, наконец, — и то, что результат этих мучений больше напоминает проходные, но милые бэшки из 70-х, чем кино наших халтурящих современников (Джоэл Шумахер, мы сейчас смотрим на тебя), в известной мере достижение. Но вот до отцовской изворотливости Асгеру, конечно, еще ой как далеко.

27 января 2012

Читать весь обзор на сайте-источнике